ＴＡＣの出来るまで

はじめに

なんと言ってもビュッフェ・クランポンのサービスセンターに勤めていたことがTAC考案に深く関係していると思います。

ビュッフェ時代の上司佐藤部長（現在サトテクノミュージック社長）の影響が強く、部長の制作したクラリネットの樽やコールアングレのボーカル・・・
こういった音にもっとも影響する部分の内径・形状・素材・・・等に拘り、完璧な商品開発に携わっていて、私自身の管楽器に対する考え方も変わっていきました。

奏者の意思を楽器がより表現できたら…といつも考えるようになり、私自身サクソフォーン奏者ですが、その頃の知識をいかし、今回のTAC開発に至りました。

最初は

実はTACは私のためにだけに作ろうと思っていました。（かれこれ10年前の事です）
息をマウスピースで抵抗をつくり、楽器本体にスピードのある息を吹き込みたいと思いました。それが写真�Tです。

　　　　＜写真�T＞

コンサートにもこのマウスピースを使って出演していましたが、お客さんの反応も仲間の反応もとっても良かったのです。しかし、あまりにも目立ちすぎてあまり格好の良いものではありませんでした。（銅線の入ったコードです。なぜ黒にしなかったのか今考えると不思議です）

数年前になって

どうしてもボーカル部分で完璧は息の抵抗部分の作りたくて、何気なく知り合いの、あらゆるメッキのスペシャリスト、桐原さん（�潟Gルグ社長・TACの共同考案者）に相談したら…　「面白そうですね〜」と、桐原さんの知り合いの方に最初に作っていただいたのが写真�Uです。

　　　　＜写真�U＞

正直言って大きさにビックリしたのですが…
サイズやスタイル等を修正しながら…

販売？

「ここまでの物を作るのだったら商品化しよう！」と言う声が上がり…

えっ　特許？

だったら特許の取得をと言う声まで上がってきて…

実験

TACのサイズ・材質等を研究しながら、数々のテストを繰り返し、ここでは群馬工業高等専門学校の教授でいらした佐々木信之先生（現在筑波技術短期大学）に全てのデータ収集・解析をお願いしました。

その中で最も印象的だったテストは、無響室でのデータ取りでした。とにかく無響室ということで残響が全く無いのですから、話していても変ですし、耳には異常を感じるような気はするし、普通に立っている事が不安定になるほどでした。なんとも貴重な経験をしたと思っています。

最終段階